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作    者：林熗煬  華進商標事業(yè)部

              徐禮潔  華進商標事業(yè)部

 >>>  引  言

婚姻法、繼承法、交通法……與我們日常生活有著密切相關的法律，即使是一名普通的老百姓也能憑借生活經(jīng)驗理解這些法律中的大部分問題。

著作權法則不然，它雖然離我們的生活很近，但是并沒有真正“走進”我們的生活。正如華東政法大學王遷教授所說的“靠平時積累的經(jīng)驗去思考著作權問題，可能90%的答案都是錯的?！?/span>

“普通人想必更關心，新著作權法的生效對于自身究竟有何影響，有哪些涉及切身利益的要點需要關注的呢？”

 >>>  新著作權法修改亮點

今天，筆者將和大家一起探索新著作權法的修改亮點，讓它真正“走進”我們的生活。那么新著作權法的修改對于普通人而言，對于一個個普通的創(chuàng)作者、使用者而言，會產生什么實際影響：

1、作品類型的開放式規(guī)定，模仿新興事物或行為應當更為慎重

著作權法所保護的對象是“作品”，而提到作品，按照普通的語境可能聯(lián)想到的往往是文學作品、美術作品、視聽作品等等大家熟知的作品類型。

舊法關于作品類型的規(guī)定，也是遵從這種基本認知，將常見的作品類型一一列舉，雖然還有“法律、行政法規(guī)規(guī)定的其他作品”，但實際上除了著作權法，其他法律、行政法規(guī)再沒有規(guī)定任何新的作品類型。所以，舊法的規(guī)定實際上屬于一種封閉式的列舉。

但是，新法將上面這項兜底性條款修改為“符合作品特征的其他智力成果”。也就是說，以后但凡符合“文學、藝術和科學領域內具有獨創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果”這一特征的事物，都可以依照著作權法進行保護，不用再將它強行認定為某種法定的作品類型來加以保護。對于新作品類型的開放式規(guī)定，意味著法律保護更加靈活，反過來就意味著，創(chuàng)作者在面對新興事物時，模仿行為需要更加慎重且有限度。

移動互聯(lián)網(wǎng)大大地降低了創(chuàng)作的門檻，并且追逐熱點的趨勢非常明顯。雖然，著作權法只保護表達而不保護思想，但據(jù)筆者觀察，普通創(chuàng)作者在“借鑒創(chuàng)意”時，往往是無法明確自己借鑒的是別人“思想的創(chuàng)意”還是“表達的創(chuàng)意”。

所以，對于創(chuàng)作者而言，模仿跟風需要謹慎，且把握好尺度。如果實在把握不好尺度，不妨花點時間開始學習一下基礎的著作權法知識，或者干脆放棄跟風！

2、廣播權定義修改，網(wǎng)絡實時轉播行為受規(guī)制

以前，觀看電視節(jié)目或體育賽事，需要花錢開通有線電視。

互聯(lián)網(wǎng)時代又多了一種選擇，開通視頻網(wǎng)站的VIP會員。有需要花錢的，自然會有人想辦法怎么不花錢，以前是通過私自搭設衛(wèi)星信號天線，現(xiàn)在則多了一種方法，網(wǎng)絡盜播。

由于舊法成文于十年前，而其中廣播權定義借鑒自更為久遠的伯爾尼公約，當時的技術背景和今天已經(jīng)不可同日而語，因此也就導致了，按照舊法的定義，如今網(wǎng)絡上盛行的網(wǎng)絡實時轉播行為（網(wǎng)絡盜播就屬于此），難以通過廣播權或者信息網(wǎng)絡傳播權來規(guī)制。

而新法對于廣播權定義的修改，彌補了這一法律漏洞。因此，新法生效后，如果再通過網(wǎng)絡直播的形式，轉播體育賽事、電視節(jié)目等，權利人就可以明確依據(jù)廣播權來主張侵權及索賠。

所以，盜播節(jié)目屬于違法行為，切勿以身試法！

3、合作創(chuàng)作作品的自由與慎重

合作創(chuàng)作作品是十分常見的，例如前幾年大火的華農兄弟，就是典型的合作創(chuàng)作，劉蘇良主要負責出鏡，胡躍清則負責視頻的拍攝、剪輯和運營。

按照舊法關于合作作品的規(guī)定，合作作品可以分割使用的，作者對其單獨創(chuàng)作的部分享有著作權，但是使用的時候不能侵權整體作品的著作權。

而現(xiàn)實情況是，很多作品沒辦法分割使用，例如華農兄弟的視頻，就沒辦法將其分割成兩部分，更沒有辦法確定哪一部分由劉享有著作權，哪一部分由胡享有著作權。如果合作順利，自然不會有什么爭議，但如果合作作者們對于如何使用產生分歧，除非達成一致，否則按照舊法，任一作者都沒辦法使用整個合作作品，也沒辦法單獨分割，作品就陷入閑置的狀態(tài)。

新法修改了合作作品的使用方式，除了轉讓、許可他人專有使用（即獨占許可和排他許可）、出質這三種情況，其他情況下，只要不存在正當?shù)睦碛?，任何一方無權阻止其他合作者自由使用合作作品，但需要合理分配收益。

這一規(guī)定賦予了合作作者更大的自由，是有利于作品的傳播和收益的。但自由也是相對的，對于合作的創(chuàng)作者而言，自己更大的自由也意味著其他合作者更大的自由，所以挑選合作者就顯得尤為重要了。

4、侵權賠償制度修改的影響

我們首先來看一下新舊法中，確定侵權賠償額的邏輯順序：

其中主要有三處修改。

• 第一，權利使用費被正式納入確定侵權賠償額的考量因素之一。這就啟發(fā)權利人，需要重視自身的作品價值，涉及到權利許可時，盡量避免以無償許可或者象征性地收取極低的使用費。以往實踐經(jīng)驗證明，“權利人實際損失”和“侵權人違法所得”這兩個數(shù)額是很難準確計算的，相比之下權利使用費是有明確數(shù)額且相對容易舉證的。如果因為無償或低價的許可導致使用費的計算不利于權利人，無疑是搬石頭砸自己的腳。

  
  

• 第二，法定額度上限由50萬提高至500萬，并且增加了賠償?shù)南孪揞~500元。這對于維權的正面意義是顯而易見的，經(jīng)過十年的經(jīng)濟和文化產業(yè)的發(fā)展，再考慮到通貨膨脹的因素，原本的法定賠償數(shù)額標準顯然已經(jīng)無法適應當下的需求。

  
  

• 第三，增加了懲罰性賠償，對故意侵權且情節(jié)嚴重的，可以處以1到5倍的懲罰性賠償。該條款主要打擊的是各種惡意侵犯著作權的行為（比如以盜版為業(yè)），但對于普通人而言，如果發(fā)現(xiàn)自身有侵權行為之后處理不當，也有可能面臨懲罰性賠償，增加無謂的損失。舉例來說，一般權利人都會在起訴之前，先行通知、警告侵權人。此時侵權人如果仍然繼續(xù)實施侵權行為，則滿足了“故意侵權”這一條件。在此前提下，部分侵權人可能會有僥幸心理，認為偽造、毀壞或者隱匿侵權證據(jù)，可以規(guī)避高額的侵權賠償額。然而這恰恰符合“情節(jié)嚴重”的規(guī)定，導致其面臨高額的懲罰性賠償。

 >>>  結  語

在這個人人都是創(chuàng)作者、傳播者的年代，在這個國家高度重視知識產權保護的年代，著作權不再是一個遙不可及的事物，它已經(jīng)與每個人息息相關。

我們每時每刻都離不開通過各種載體、媒介，接觸各類作品，不管是工作學習還是消費，通過很多手段創(chuàng)作作品，比如日記、筆記、攝影、視頻、書法、繪畫、表演、唱歌跳舞、直播等，進而成為作者、使用者。我們期待2020年歷經(jīng)十年之久的《著作權法》在我們生活實踐中綻放光芒，發(fā)揮其最大價值。與此同時，著作權作為知識產權之子，它將成為保護原創(chuàng)的利器，同時為人類創(chuàng)作的科技成果保駕護航。